业内人士分析游戏开发商应善待盗版现象的原因

    我昨天看到了一个关于游戏盗版行为的视频，看完后得出了一个结论：DRM（数字版权管理）其实没有多大作用，玩家应该做诚实用户，付费玩游戏。

    视频中的一些观点很睿智，但其实并无新意。它说共享文件就像是从开发商的口袋把钱刁走，所以开发商就陷入了一个两难的境地：要不然就创收，要不然就停业；如果不增加销量，那就走向破产。

    开发商认为他们所经营的是内容业务，内容是价值之所在。但事实并非如此。

    游戏行业和所有艺术一样，要不断发现粉丝，并和他们互动，所以关系才是价值之所在。我们正逐步进入后平台和单系列游戏时代，所以了解这二者的区别所在十分重要。

《人的权利》销售启示

    通过分享，抄袭和偷窃来增加销量，并非刚出现的行为。只是因特网把它变得更加透明化，这一行为的历史至少可以追溯到托马斯·佩因（注：Thomas Paine，英裔美国思想家、作家、政治活动家、理论家、革命家、激进民主主义者） 的《人的权利》这本书。

    佩因在1791和1792年撰写了《人的权利》，在当时掀起了轩然大波。他的书宣扬废除国王的权利，为法国和美国的革命精神奠定了基础，启蒙了新一代知识青年的思想观念。这本书在当时的销量超过了25万册（相当于现在脱销了500万册），也让他因此成为家户喻晓的人物。

    事实上，佩因的书分成两部销售。第一部是1791年出版的精装版本，第二部是1792年的平装本，后者的销量更大。平装本推高了书本销量，同时也让佩因成为了一个小说家。为什么呢？

    奇怪之处在于，很少有读者买到了第一部书，但要看懂第二部，他们必须对第一部的内容有所了解。答案很简单，更多人只是阅读，分享和交流第一部书，只有很少一部分人真正花钱买了这本书。

Halo

    今天的游戏发行其实也是类似的模式，通常是第二或第三版的游戏销量最大。即便是像《光环》（Halo）这样有故事情节的游戏也是如此。唯一可以解释得通的原因就是，很多人玩过第一版本的游戏，但并没有买下来。

    艺术灌输给人们这样一个观点，艺术具有繁衍性。当达米安·赫斯特（注：Damien Hirst，新一代英国艺术家的主要代表人物之一）创造了保存在玻璃柜中的鲨鱼这件作品，他就传递给人们这样一个信息：今后还有会有类似古怪的东西出现。他吸引了更多希望观赏，购买和分享这些作品的拥趸。但为了达到这个目的，艺术家得先把作品陈列到展览馆中，只有在这里才可以上成千上万的人免费欣赏作品，从而让其中一部分人转变成消费者和忠实粉丝。