漫谈：你为什么不喜欢哈利波特呢？

    我们有武术文化，西方有巫术文化，我们喜欢金庸武侠，他们喜欢剑与魔法，这都是文化传统下的蛋。文化隔阂使你着迷于同样十七八岁的明教最年轻教主、十九岁的大理镇南王世子闯荡江湖的传奇故事，却对年纪相仿的HP主人公们的历险略有排斥。或许文化隔阂削减了你对HP的兴趣，但是切莫忘记，透过魔法的外围，HP讲述的其实是一个魔法包装下的现代童话，所以阅读和观看HP时并不需要抱有对西方文化陌生这种负担，我们的现代生活内容与西人无甚差异。你看，霍格沃茨的寄宿教学模式和你的大学有什么两样呢？巫师世界作为一个有序社会，霍格沃茨作为一个社会单元，都设立有严格的行职权部门和机构。霍格沃茨里发生的那些拉帮结派啊、朦胧早恋啊、坏老师欺负学生啊，和你的高中有什么两样呢？巫师世界里同样也有影射我们社会的官僚作风、商品文化(第四部《火焰杯》还出现了国际贸易和假冒伪劣产品问题)、科技进步(更厉害的魔法)等等。HP是“用各种象征符号勾画出的一幅社会意识形态画面”，《凤凰社》讽喻了行政对教学的干预，《混血王子》讽喻了政府对公共事件的隐瞒，《死亡圣器》则控诉恐怖极权政治，呼吁社会多元化。好吧，这些总结全文中心思想的本领都是在中学阶段练出来的。

贝壳小屋”里养伤的妖精“拉环”。

-新时代有新玩法，HP的衍生商品繁多而且新奇

    我们常挂在口上的“魔幻”其实应该指的是“奇幻”，奇幻又分西式奇幻和东方奇幻，西式奇幻再分“主流奇幻(High Fantasy)”和“剑与魔法类奇幻(Sword & Sorcery)”，前者由托尔金老爷子开山立派，他又进一步提出了“第一世界(现实世界)”和“第二世界(架空世界)”的概念，而后者必须设定得严谨可信，使作者能够“以戏仿的叙事策略反映第一世界”。HP明显属于“主流奇幻”，但巧妙之处在于，“它将‘第一世界’和‘第二世界’在时间与空间上并置，使魔法世界与麻瓜世界相互渗透，古老神秘的魔法世界中充满了对现代真实社会的戏仿。”HP它依赖神话，解构神话，它也是反英雄的，正面人物并不是如传统英雄一样高大全，他们有着自己的缺点，冲动、嫉妒、猜忌、报复心强等等，甚至连霍格沃茨最伟大的校长、伏地魔“唯一害怕的人”——邓不利多也绝非圣人，他有着并不光彩的过去，曾被黑巫师格林德说动“为了更伟大的利益”而征服麻瓜界，这段黑历史也被无良记者丽塔·斯基特添油加醋地大书特书——瞧，这里又讽刺了狗仔队。反面人物也并不是从头坏到底，伏地魔其实也算是一个令人同情的悲剧人物《混血王子》详细叙述了伏地魔的童年和少年时期，你会发现从汤姆·马沃罗·里德尔(Tom Marvolo Riddle)转变为伏地魔(Lord Voldemort)，并不仅仅是颠倒字母顺序，而是和儿童的成长环境和社会氛围有深切关系，育人要先育德啊。还有一个大坏人，是“为了更崇高的计划”故意坏，这个秘密绝不能告诉你，因为“赤胆忠心咒”……

魔法学校的课堂教学方式和你的中学有什么不同吗

主题公园开园前发布的地图，其实是采用“实境增强

    C.S 刘易斯(C.S. Lewis)为孙女构筑出纳尼亚国度，刘易斯·卡罗尔(Lewis Carroll)为友人女儿搭建成仙境世界。当那个世界饱满丰富的时候，她们都过了读童话的年纪。13年前，那个带着闪电形伤疤的小巫师走出碗橱，穿过破釜酒吧，来到对角巷；13年后，丹尼尔·雷德克里夫将在银幕上做最后的谢幕演出。伴随着年岁流逝不可阻挡的淡淡忧伤，HP即将完结。而你为何不趁着最后的机会试着去感受HP的魅力呢？HP就是这样的一部时代精品，它将传统与现代接合，那些以森林或城堡为场景的中世纪童话离我们太远；它将想象与现实接合，没有在神话和幻想的思索和普及上驻留更久，而是借着可信的巫师社会戏仿和讽喻“第一世界”；它解构了文学传统中的“英雄受难”与“英雄学艺”，塑造出更亲切和贴近人性的反英雄(这个词并非英雄的反义词)。你认为它“非主流”，其中的幽怨缠绵只是很细微的支线；你认为它“低龄”，它只是准入门槛低，老少咸宜，雅俗共赏；你认为它“俗套”，它末尾的转折绝对让你始料未及；你认为它“肤浅”，我可以以魔法石制造者尼古拉·梅勒的名义担保，HP浅显但绝不肤浅，HP厚实且足够厚重，普实的人会记住那些鲜活的面容和感人的话语，矫情的人可以读出深远的意味。你为什么还不喜欢哈利·波特呢？